□郑文胜

当蒲景苑的灯光渐暗，随着舞台大幕徐徐拉开，观众随之步入一千多年前的北宋年间。宋太宗赵光义正与群臣商议，是否接受辽邦的邀请，前往幽州城内观光。这不仅是一场穿越千年的时空跨越，更是一次关于精忠报国的深情回望。芮城县蒲剧线腔艺术研究所倾情演绎的《七郎八虎闯幽州》（以下简称《闯幽州》），以宏阔壮观的场面和细腻入微的刻画，将广大观众耳熟能详的杨家将从历史尘封中唤醒，在当代蒲剧舞台上建构了一部关于忠义、牺牲、献身与报国的精神史诗。

这是一部在蒲剧舞台上熠熠生辉，并具有标志性意义的优秀剧目。它的优秀体现在赤诚的爱国情怀、精彩的武打场面和整齐的演员阵容。

赤诚的爱国情怀

这部剧目取材于《杨家将演义》第十六回，京剧、豫剧、秦腔、晋剧、河北梆子和上党梆子等诸多剧种均有相同题材的改编剧目，又名《闯幽州》《双龙会》《八虎闯幽州》等，同时衍生出《金沙滩》《五郎出家》等不少经典折子戏。剧目以北宋初年辽国入侵中原的动荡时期为背景，讲述宋太宗受辽国萧天庆诱骗被困幽州，杨继业率领八个儿子舍命护驾突围的故事。杨家将用鲜血写就忠义，用生命诠释担当，忠勇报国是全剧的核心主题。由本土知名导演王建中担任总导演，芮城团从2024年开始移植编创，这出剧目极大丰富了蒲剧舞台宏阔打斗场面的武戏，不仅具有深邃的思想价值，还有持久的艺术魅力，契合了当代观众的审美需求，既是一部生动的爱国主义教材，也是一部全面展示蒲剧艺术魅力、颇受观众欢迎的优秀作品。

精彩的武打场面

能不能演“长靠戏”，是衡量一个剧团整体艺术实力的重要标准。芮城团凭借自身实力，通过这部剧目向观众展示了长靠戏的魅力。座无虚席的剧场，此起彼伏的掌声，已经足以说明这场戏是非常成功的。

全剧共十场戏、时长两个半小时，近一半篇幅为高难度的武打戏。为匹配密集的武戏，剧团专门增加了武打音乐设计，对每一段武戏进行单独作曲和专门设计。剧目的前半部分，以程松饰演的杨五郎表演为主。作为多年活跃在舞台上的一名武戏新星，程松武术功底扎实，擅于通过特技塑造人物。在回家报信那场戏，他一出场先一个凌空劈叉，继而一个直挺挺“僵尸倒”，接着一个拔地而起的“飞跪”。这一连串动作，不仅展示了高超技巧和优美身段，更暗藏人物丰富的内心活动：既体现杨五郎从幽州突围而出，一路上快马加鞭、风尘仆仆的奔波之苦；也传递出杨五郎见到父母后，心中急搬救兵到幽州、去救陷于困境中的宋太宗的焦急之情。不少剧目的杨五郎是以“净”行当出现，而芮城团改用“小生”行当，更便于程松展示其过人的武术功力。

剧目的后半部分，以蔡楠饰演的杨七郎表演为主。蔡楠通过与饰演辽邦驸马韩昌的王晓旭轮番对打，通过走边、趟马、把子功等一系列武戏的程式化表演，把一个武戏演员的卓异禀赋进行了尽情展示。他的武打不仅打出了节奏，打出了氛围，更打出了人物的情感与心声，把一个桀骜不驯、武艺高强、兄弟情深、父子义重的杨七郎活灵活现地展现在观众面前。

整齐的演员阵容

芮城团虽然没有获得过梅花奖的演员，没有十分耀眼的明星，却堪称“群星闪耀”，每个演员都表现突出。除程松、蔡楠、王晓旭、张亚茹、王佳楠这些男女性别结构合理、年龄大小搭配得当的武戏演员之外，还有一大批实力雄厚的文戏演员，如饰演杨继业的王帅、饰演佘太君的陈景东、饰演宋太宗的赵登科，还有女扮男装饰演八贤王的杨亚妮，以及一人分饰二角、饰演潘仁美与庆天王的张杰，个个可圈可点，深得观众喜爱。

全剧当中多处通过唱段表现人物内心情感、推进剧情发展。饰演佘太君的陈景东在唱腔表达上，展现了超强的掌控力和表现力。《别府》一场戏，她通过慷慨激昂的唱段，层次分明地展现了佘太君“喜悦-担忧-坚定”的情绪变化。一开始，她独自在家中对杨家归宋以来的过往和未来进行回忆与憧憬；当突然看到“削官罢职，贬家为民”的丈夫回家后，内心瞬间变得困惑、焦虑和担忧，散朝归来的丈夫一身官戴怎么突然没了，心中揣测朝堂上一定发生了变故。当听丈夫说明事情缘由后，她没有怨天尤人，没有灰心丧气，甚至没有责怪宋王，更没有痛骂宋王，而是深明大义，坚持以国家利益为重；考虑到宋太宗此去幽州“福祸难料，凶多吉少”，毅然决然地派出五郎跟随八贤王前往幽州护驾。在极具震撼力的《壮行》那场戏，佘太君通过铿锵悲壮的唱腔，根据每个儿子的特点和特长，逐一叮嘱，把难舍难分、柔肠寸断的母子之情演绎得感人肺腑、催人泪下。不少剧目在这场戏中通过重复循环的音乐进行渲染，芮城团则通过唱腔来演绎。音乐让人受到激励，唱腔则让人感到共情，两者侧重点不同，各有千秋。

赵登科饰演的宋王，人物塑造形象生动，舞台呈现精准：面对辽邦的蓄意邀请时，是非不分、真假不辨；被困幽州时，惊慌失措、痛哭流涕；杨家救兵到来后，马上弹冠相庆、封官许愿。让人遗憾的是，这一形象与历史上宋太宗赵光义作为“圣君明主”的定位，存在偏差。

尽管这部剧目堪称优秀，但从剧本、台词到演员表演，仍有不少需要打磨和提升的空间。比如，武打场面略显炫技，《大战》一场的武打设计过于繁杂冗长；故事完整性有待加强，对潘仁美的去向与结局没有交代清楚，杨继业所带救兵的来源也未明确（绝非仅靠杨家一族）；还有场次设计不太合理，第四场《突围》时间太短、事件单薄，单设一场的必要性待商榷。虽然不尽完美，仍然瑕不掩瑜。这出剧目确实是近年来少见的一出优秀剧目。